Untermalt von einem Feuerwerk an Pyrotechnik haben die Dance-Dons Disclosure ihre pulsierenden, clubtauglichen Singles auf das ausverkaufte All Points East Festival losgelassen. Die mitreißenden Rhythmen und die Rave-inspirierte Elektronik, für die die Lawrence-Brüder bekannt sind, erschütterten die East Stage. Höhepunkte gab es zuhauf. Der UK-Garage-Flair der jüngsten RAYE-Kollaboration „Waterfall“ verzauberte, der Rausch ihrer Zedd-Kollaboration „You’ve Got To Let Go If You Want To Be Free“ begeisterte, und der unterirdische Puls von „When a Fire Starts to Spread“ ließ die Hände in der Luft wedeln.
Als Disclosure dann Sam Smith für den Megahit „Latch“ ins Spiel brachte, war jeder Widerstand zwecklos. „Das ist das erste Mal seit fünf Jahren, dass wir das gemacht haben“, sagten sie, als Smith von der Bühne hüpfte.
Mit Luftschlangen, die über die Menge hinwegflogen, und einer Blaskapelle für das Rio-angehauchte „Tondo“ wurde Disclosure zu Großbritanniens führenden Anbietern von Dancefloor-Krachern. Mission erfüllt.
Fred Again… füllte die North Stage bis zum Bersten für das unverzichtbare Set des britischen Instrumentalisten und Produzenten. „Ich möchte euch so sehr dafür danken, dass ihr hier seid. Ich lüge nicht, wenn ich sage, dass ich völlig aus dem Häuschen bin. Wir haben die erste Single vor einem Jahr herausgebracht und es ist eine Ehre, sie heute Abend für euch spielen zu dürfen“, sagte er dankbar. Die begeisterten Fans setzten noch eins drauf, als Mike Skinner von The Streets zu ihm auf die Bühne kam.
Dynamisch und mitreißend brachte James Blake mit seiner ätherischen Live-Elektronika eine entspannte Nachtstimmung auf die West Stage. Vor einer fesselnden Darbietung seiner ersten Single „Retrogade“ erklärte er dem Publikum, dass dies sein „Lieblingssong“ sei. Die spektrale Schönheit des Katalogs des Londoner Künstlers war ein berauschendes Erlebnis. Wenn er in den Katalog anderer eintauchte, tat er dies allein, indem er im Scheinwerferlicht eine kochende Soloversion von Joni Mitchells „Case Of You“ zum Besten gab. Blake bewies, dass er ein unvergleichliches Talent dafür hat, selbst die größten Räume intim wirken zu lassen.
Charli XCXs Talent, belebenden Pop mit 24 Karat Gold zu kreieren, wurde auf der East Stage voll zur Geltung gebracht. Die unbändige Ladung von „I Love It“ vereinte das gesamte Feld in einem Augenblick, und ihr Set war eine beeindruckende Leistung an Ausdauer, die sicherstellte, dass der Pegel während des 60-minütigen Sets, das die Glieder zum Hüpfen brachte, nie sank. Lyrische Choreografien begleiteten eine Parade von Hits, darunter die aktuelle Single „Hot In It“ und „Good Ones“. Boys“ widmete die Sängerin „all den schwulen Jungs in der Menge“, bevor sie mit „Vroom Vroom“ auch den Mädels einen Gruß zukommen ließ. Das war ein supergeladener, waffenstarker Trip ins Pop-Paradies des 21. Jahrhunderts. Charli XCX verließ die Bühne mit einer letzten, respektlosen Aufforderung: „Mach etwas Lärm für mich, Schlampe!“
„Dies ist eine meiner Lieblingsstädte auf der Welt“, schwärmte die kalifornische Musikerin H.E.R. H.E.R. widersetzte sich jeglicher Kategorisierung und Schubladendenken und bot in ihrem atemberaubenden Programm funkelnden R&B, lärmenden Rock, zarten Gospel und mehr. „London ist immer eine der besten Gegenden“, sagte sie strahlend. Während ihres Auftritts zog sich die Künstlerin eine Akustikgitarre an, um das bezaubernde „Cheat Code“ zu spielen, gefolgt von „Best Part“. Anschließend zeigte H.E.R. ihre virtuosen Gitarrenkünste, indem sie bei „Hard Place“ ein Solo spielte und die Klampfe schwang. Eine Version von Joan Jetts „I Love Rock and Roll“ wurde mit „We Will Rock You“ von Queen unterlegt, bevor sie in ein ausgelassenes „Glory“ überging. Auch eine Coverversion von Lenny Kravitz‘ „Are You Gonna Go My Way“ war zu hören.
Wo H.E.R. einen Hauch von Himmel mitbrachten, brachte Freddie Gibbs eine köstliche Dosis des Teufels mit. Gibbs‘ messerscharfer Rap wechselte zwischen intensivem, sprödem Hardcore und lässigem, entspanntem Hip-Hop. Die lyrischen Leihgaben „Scottie Beam“ und „Crime Pays“ gehörten zu den Höhepunkten.
Zuvor hatte Grammy-Preisträger Koffee auf der East Stage seine hakenlastige Dancehall- und Reggae-Mischung wie einen feinen Wein runtergespült. Vor einem außergewöhnlich großen Publikum am frühen Abend und unterstützt von einer außergewöhnlichen Band brachte der Sänger Karnevalsstimmung auf das Festival. West Indies“ und „Pull Up“ stammten aus dem hochgelobten Album Gifted von 2022.
Auf der West Stage sorgte der Westküstenkünstler Channel Tres mit seinen tanzbaren, angesagten House-Beats dafür, dass die Menge in der Nachmittagssonne tanzte. Songs wie „Sexy Black Timberlake“ sorgten für lockere Glieder und gute Laune.
Die East Stage war auch Schauplatz der jazzigen, wortgewandten und belebenden Klänge des Südlondoners ENNY. Mit einem Sound, der an den RnB der späten 90er Jahre erinnert und durch einen zeitgenössischen lyrischen Filter geschossen wurde, war dies ein Cocktail, der sich als großer Erfolg erwies. Sie erklärte, es sei eine „sentimentale“ Veranstaltung, nachdem sie im Jahr zuvor auf einer kleineren Bühne gespielt hatte. Erwartungsvolle Hymnen wie „Same Old“ und „Peng Black Girls“ zeigten, dass der Weg zu noch höherer Anerkennung für diese brillante neue britische Stimme in Sicht ist.
Zu den weiteren Höhepunkten des fünften Tages gehörten Joy Orbison, Shy FX und Lola Young, während Jubilee mit ansteckenden Club-Beats den Tag auf der The 6 Music Stage einleiteten.